幸运双星游戏花钱不:松煙墨VS桐油煙墨 文:楊湘蓁

發布日期:2013-6-25 瀏覽次數:6183

幸运双星刮刮乐中奖 www.aoirk.icu 文:楊湘蓁

   

        自從伍坤輝先生買下大陸澄心堂工廠后,即不斷致力于墨與硯的研制,他秉持要做就做最好的材質之理念,特聘請老胡開文墨廠之老師傅,共同研制清朝配方的頂級松煙墨盒頂級桐油煙墨,已于四年前成功制造上市,由惠風堂總經銷,并獲許多書畫界認識賞識定制。凡使用者,皆認為澄心堂的墨條質細色佳。唯一缺憾的是當時伍先生的松煙墨已作出A級品,而桐油煙墨因為配方的關系,則僅做出B級品,一直到去年(九十四年)初,伍先生採明朝制墨配方,把松煙和桐油煙的A級品一并做出,并請數位書畫名家如陶晴山、周澄、杜忠浩、蔡明贊等試墨展出于惠風堂麗水店,頗獲好評。歷經一年的制作,從刻墨模、配料、成型、陰墨、整修到上表面真金字等,眾人殷殷期盼的A級墨終于在今年六月中旬上市,再經過多位書畫名家試用比較,將于往后幾期的書法教育中向讀者報告大師們的試用心得。

   

首先,將訪問陶晴山老師的試墨情形略述如下:

      一問:請問陶老師您平時作畫使用桐油煙墨或松煙墨?

     答:我個人感覺桐油煙墨的黑色從極黑到極淡均容易表現出黑的層次,而松煙墨不但在極黑時較難表現,且很難找到制作精良質純者,因此我平時大多用桐油煙墨作畫。

   

      二問:請問您在使用過澄心堂A級松煙墨后,有何感覺?

      答:澄心堂A級松煙墨的墨質非常細膩,可能是煙膠配合適度。一般的松煙墨可能帶有化學色料,墨色輕浮而嫵媚。而澄心堂A級松煙墨,墨色微帶藍光,非常清雅而穩重,墨韻清透而自然,應該是松樹脂所呈現的自然色澤,頗有文人溫文儒雅之氣(如封底墨荷圖),但最重要的是好的墨還必須有好的硯臺相親,家中若有一方上好的硯,也必須使用上好的墨,才不會傷害硯面,這墨與硯兩者的關系式相輔相成的。

   

      三問:老師您覺得松煙墨適合書寫嗎?

      答:當然適合書寫各體書法,古時候的文人是比較喜歡用松煙墨來寫字的。

   

      四問:那您覺得澄心堂的A級桐油煙墨又如何呢?

      答:A級桐油煙墨用在好的宣紙和好的硯臺中,更能顯出其制墨得墨色優美。當我用瑯玕歙硯磨A級桐油煙墨時,墨的磨面極細而無氣孔,硯與墨上的墨澤皆呈現黑中帶紫光顏色,畫在紙上會發覺黑而不焦,墨韻清透,若稍濃的墨,色澤厚實透潤而不僵硬(如封面山水);在淺色的表現上更覺可愛,雖然色淡,卻仍然還有厚度。明末書法家陳繼儒談到,桐油煙墨帶有紫光者乃最上品的敘述中,可推斷伍先生的A級桐油煙墨呈現出的色澤是遵古法制作的上等桐油煙墨也。制墨時,煙和膠的比例很有關系,膠過重的話,煙的材質會被膠吞沒而色澤呈現白光,一點精神都沒有,畫畫時也會有不流暢的感覺。膠過輕的話,則墨色易暈散。

   

      五問:那您曾使用過其他的硯臺來墨伍先生制的墨嗎?

      答:有,一般端硯沒有比瑯玕歙硯發墨來得快,它呈現出的墨色光澤也較弱一些。然而當我使用瑯玕歙硯時,那種墨與硯間相互牽引吸附的感受,真是舒服,且磨出的墨色溫潤漂亮,可說是如虎添翼??!

   

       六問:有人認為磨墨很麻煩,您認為呢?

       答:使用好硯、好墨、好紙是書畫家應具備的修為,倘若做些小品或小字,磨墨只是兩三分鐘的小事,所以我認為硯、墨條和宣紙在文房四寶中是占極重要的地位的。

   

      七問:許多人用墨汁來書寫或作畫,您認為呢?

      答:繪畫者,尤其是畫山水,千萬不可以用墨汁來作畫,因為墨汁含有化學碳素多,黑而不透,墨與筆的痕跡無法達到層次的呈現。不論多好多貴的墨汁,還是遠不如一般磨出來的墨汁,更何況是用澄心堂的如此好的墨磨出來的墨汁。

 

有關A級松煙墨和A級桐油煙墨之制作上市,特別采訪伍坤輝先生解說墨的相關問題,略述如下:

      一問:請問您這次制作明朝配方的墨有何特色?

      答:明朝配方的墨盒清朝配方的墨最大之差別在于膠的成份和含量。最頂級的墨是煙和膠要配合適中,膠力不能太強或不足,故新墨最好放置三年,如此膠性才不會太強。膠有膠光,而煙不帶光,膠的含量和膠力必須把煙挽住,讓煙的本色跳出來,但膠也不能太弱,否則膠管不住煙,產生煙膠分離,影響墨色。茲將煙膠表現于宣紙上的情形,略述如下:

      一、膠適中:宣紙表面上暈開的墨色均勻,暈的程度恰到好處,膠和煙一起聯手呈現墨韻,水墨合一,濃淡富有流動之感。

      二、膠太強:宣紙表面上暈開的墨色邊緣會呈現鋸齒狀的膠的痕跡,且墨色會被透明白色的膠光蓋住,色澤了無精神。

      三、膠太弱:宣紙表面上暈開的墨?;岢氏炙?,即膠管不住煙,以致水及煙滲到最外層,形成水痕,黑色無法呈現墨彩。

      其次制墨當時,天氣的陰晴和膠放入的多寡亦有很大的關系,由于明朝配方的膠能和煙適度配合,且加上廿二倍上等麝香(控制墨的滲透力)、中草藥、動物膽、動物皮膠等頂級原料,因此我敢說現今最好的墨就到此為止,沒有人愿意花這么好的材料和煙料來制墨了。

 

      二問:那您以前做的清朝配方的墨和這次明朝配方的墨有何不同?

      答:明朝配方的墨是其膠本身較能控制膠力,依不同的煙做不同比例制作。明代人非常注意膠力,其墨彩較能呈現墨光,而清朝配方的膠力控制較為不足。

 

       三問:為什么這次明朝配方的墨條表面多不易挺直平整呢?

       答:因為以前的人用杵來錘打黑坯子,往往一天做不到幾條墨,現在制墨業者大多用三滾機來滾動煙膠。文革后,制墨業者為了做出外觀挺直漂亮的墨條,多半加入骨膠。但骨膠做出來的墨放久了,墨色變灰,且變得非常硬,易把好的硯面刮傷。因為頂級的墨是不加骨膠的,所以我堅持在制作頂級明朝配方的墨時絕對不加骨膠,以維持墨的膠感,讓使用者感受到明朝古墨的墨趣。這次做出的墨外觀雖不頂好,但使用起來,相信是非常舒服的享受!

 

       四問:明朝配方的墨大約能放多久?

       答:放六十年應該沒問題,六十年后膠性會變得不活躍,所以一般老墨經過六十年后,就不見得好用了。但是若善于保存,干濕度變化不要太大的話,則存放百年應該是沒問題的。因此,我建議使用者先購買一兩條回家試用,如果覺得墨色很好,絕對要回來多買幾條放著慢慢用,因為我不能保證以后制作墨的材料或煙料是否會有變化。

   

      五問:有關麝香的滲透力,請再說明一下?

      答:麝香本身具有防腐防臭的功效,加入墨中制作最明顯的表現是墨在宣紙上的滲透力,若以同樣的宣紙、同樣的濃度書寫時,有加麝香和沒加麝香的墨,其表現出的滲透力也不同,只要翻開紙背觀察墨的滲透程度即可一目了然。滲透力入紙約九分滿的程度是最能表現書法渾厚穩重的線條之美。入紙十分滿時,則墨跡容易暈出,一旦暈出,則煙、膠、水三者之比例,就會失去平衡,墨色就比較沒有光彩。老紙的滲透力又比新紙的滲透力來的均勻,因為老紙經過空氣自然風化,紙性較無火氣,也就能均勻地表現出渾厚的墨韻。

   

      六問:您請許多書畫名家試用明朝配方的墨,請問他們試用的一般反應如何?

      答:陶晴山老師認為墨色立體流動;周澄老師認為墨的線條很Q;杜忠浩老師認為磨墨出來的墨汁寫書法時較不干澀,行筆流暢結實,墨色較活;蔡明贊先生則認為“這就是所謂頂級的好墨!”。

 

       綜合以上的問答,我以惠風堂銷售者的身份,歡迎喜愛好墨的書畫同好來店試用,我們提供瑯玕歙硯讓您試用,相信當您花不到三分鐘即能磨出又香又濃又亮的墨時,就不會再有“現在的社會哪有人還磨墨”的觀念存在了!